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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#ドラマなふたり #ゼンデイヤ #ロバートパティンソン #映画 #レビュー
21 Comments
どうしても未遂に終わった銃乱射計画より、実害のあるイジメの方が悪いと思ってしまうので、終始レイチェルにイライラしました。やはり銃社会のアメリカとは倫理観が違うんでしょうね。
色々あるけど、とにかくまずはミーシャに謝れ！😡そっからだろう話は🤣。
まぁしかしこれでもかってほどのダメ男ぶり😅をしっかり把握して成り切ってるロバートパティンソン、見事にイライラさせてくれましたね、お見事！😊
でも大袈裟に描いてはいるけど、絶対自分は違う！と言い切れないところがそこかしこに見え隠れして、まずはその怖さがありました。
からの、疑心暗鬼ってもんが何がきっかけでどこに出没するかわからないと言う本題😅。
実際に手を下した罪(しかも相当な)は笑い話にされ、未遂に終わった罪を計画した事実の方をマウント取って糾弾する。
これもあえてわかりやすいよう極端に描いてはいるけど、この「ん？ちょっと待て？」がどこに潜んでて、何きっかけでハジけるのか？一旦ハジけると、もはや本質なんかは置いてけぼりにされて、ドンドン拡散し成長し始める。
恐ろしいですね〜。ある意味現代社会におけるリアルホラーと言えるんじゃないでしょうか？
こう言うのを見ると、事の本質を見極める冷静さと、いくら困難であっても何が何でも戻るんだと言う勇気、人類にとって最も大切のはこれだ、と改めて認識させられました。
その意味で、あのダイナーで「最初から」始めたことが非常に重要だと思います。「もう戻れない」じゃないんだと。そんなのわかってる。でも戻るんだっつう事で。
映画的には、序盤から細かすぎるんじゃね？ってくらいカット割や場面転換の多用、にもかかわらず全員の関係性をさりげなくわかるように描いている。この「前回までのあらすじ風早急性😅」は最近よく見るけど(「左利きの少女」「グレイミッション」等)、こう言うのって現代社会のネット依存型タイパ重視演出なんですかね？
上映時間長いと途端に足が遠のき気味の自分はすっかり恩恵受けてるって事になるけど、これはこれでいいのか？って疑問を少し持ちますね😅。わがままだ🤣。
映画はいかにもA24らしかったので、これもありかなと。
A24がラブコメを作ったらこうなるんだぞ、というのを提示してくれるような作品に感じました。
チャーリーが写真撮影で気を抜くと作り笑顔さえしなくなるシーンやミーシャとの会話でエマを内心恐れているけど、本当は愛してるという気持ちが爆発したダイエットコークパンチ👊をカマすシーンが個人的にお気に入りです。
レイチェルの憎たらしさも含めて登場人物皆大好きって思えるくらいに傑作でした！
ミーシャは自分からお尻を差し出してたんだから一番性悪だね😆
終わった後に誰が一番悪いか話す映画だと思いました
確かに品のいい映画ではないですが私は大好きです。ラストも良かったしね😆
でも付き合い始めたばかりのカップルで見るにはリスクあるね
A24的かどうかはともかく。私はこの映画好きですね。一つの事実が想像で膨らんでいって、関係性が壊れていくようになっているのはまさにホラーだと思います。会話内容も的確で心理劇としての描写がなかなかよくできているので感服しました。結婚式のシーンが最高でした、後味悪いけれど。
私は趣味の悪い笑いが好きなもので、笑えないとおっしゃったところも含め、、最後まで笑いが止まりませんでした。趣味が悪いもので。鑑賞中酒匂さんの顔が浮かび（なぜ？笑）、酒匂さんは好きじゃないだろうなぁ、と思いましたので、正解。さて、主人公の2人はこれからうまく行くんでしょうか？「Tシャツが乾くまで」みたく秘密を明かさないのも問題ですが、結婚式前に秘密を暴露するのは問題ですね笑笑。オーバーに描いているだけで、あるあるな話だなぁ、と思いました。
「人にとっての常識（善悪の判断）だと思うことは、他の人にとってはそうではない」というあるある、を極限的に描いたんだなと思って、腹抱えて見てました〜😂
善悪の判断の分断が起きていることを風刺している？とまで言えるのでしょうか？🇺🇸の方のご意見いかがでしょう。
場所はボストンですね！
エリート知識層とのギャップも描いてるのかな？
私も刺されず刺されなかったレビューしちゃいました🤦
A24の作品だから、まあこんなもんだよねとはなりました
トロいやつを閉じ込めたっていう女性の話のほうがひどくね？ってなりましたねぇ
ダセー男とヤベー女が、結婚式前後にして奈落の底に突き落とされる、清々しい転落ぶりの、大変よろしい結末だったと思います。黒歴史の1つや2つ、誰にだってあるでしょうに。人間は誰しもが多面的な要素を持っていますからね。
チャーリーはほんと、情けない男でした。相手の黒歴史を受け止めきれない奴は、不幸になって当然です。なんか、「北の国から」の、宮沢りえ演じるしゅうの黒歴史を受け止められなかった純よりもクズでしたね。覚悟がないんですよ。VIVANのドラムやリュウの方がよっぽど野崎LOVEな覚悟を感じましたよ。
周りの友達もクズでしたね。あんな友達とは絶交した方がいいでしょう。だいたいね、たかだか数年程度の交際年数で、相手の人間性の何が分かるんですかね。相手の事を全て把握してると考える事自体、傲慢で無謀で浅はかだなと思いますね。
結婚に必要なのは理解ではなく覚悟と決意ですよ。ほんとチャーリーは情けなくてダセーなって感じでした。エマもほんと、男を見る目がないですね。私以外の男の前で股開くやつなんて、全員不幸になるに決まってるじゃないですか。自業自得な結末でご愁傷さまって感じでした。私なんてTさん相手ならいつでも0秒婚できますけどね。黒歴史とか私には関係ないですから。過去の経歴が黒色とか、どうでもよくないですか？だって私と結婚したら、現在が俺色に染まるだけですからね♪
私は楽しめました。特に結婚式本番はハラハラしながら観ました。笑える話ではないけど究極の選択みたいに感じました。
私はこの映画とても好きです。そもそもコメディではないです。一生を共にする相手に重大な問題があった場合の葛藤と受容を描いたシリアスな物語です。強いて言うならシェークスピア的喜劇という意味でのコメディでしょう。
ロマンティックラブコメかと思いきや、まあシビアな作り上がりでございましたｗ
この日、この映画とオデュッセイアをハシゴでして、真逆なパティンソンと善悪を超越したゼンデイヤを眺めたわけでキャスティングにも気を配って映画のハシゴしたほうがよいかしらとも思ったり。
それにしても当日デートムービーっぽい方々が結構いらして、彼らは、その後どうなったんだろうというのも気になったり。
実行していない人が一番、叩かれるのはおもろい
｢さぁ大変…｣は大爆笑しちゃいました。そんな映画は見ないですけどね😂
今年見た映画の中でもとても好きな1本になりました。これって「声のデカい人」の意見に振り回されている人たちの話なんじゃないですかね。レイチェルがエマの告白をスルーしていたらきっと何事もなく結婚式を迎えていたのだろうし、何なら、もっと「声のデカい人」があの場に居て、先にレイチェルを断罪していたらエマとレイチェルの立場は入れ替わっていたんじゃないかと思います。エマ自身もまさかあそこまで非難されるとは思っていなかったからあの告白をしたんでしょうし、チャーリーも最初は大した反応はしていなかったんじゃないですかね。でも「声のデカい人」レイチェルの影響でチャーリーが「オレの意見ってちょっとズレてる？」と思ってしまったことが悲劇の始まりだったんじゃないかと。エマよりレイチェルの告白の方が酷いと思っている人が一定数いることでこの映画は成り立っているんじゃないですかね。お前正義感振りかざして正論言ってる様に見えるけどお前も酷いからねって。エマが告白した内容も絶妙だと思います。自分を虐めた奴らに仕返しをしたいという感情は理解出来るけど銃乱射はやり過ぎ。でも結局やっていないっていうね。実行に移す直前に警察に逮捕されただと完全にアウトですしね。ただ、思い止まった理由は普通に改心したからの方がバランスは良かったかなと思います。DJのコカインの話も最初はチャーリーの方が非難してたのに、エマが同じ事を言い出したら「やっぱりこいつヤバい」ってなりますしね。デカい声で正論っぽい事を言う人がいて、更にそれに影響される人っているよねって話だと思いました。
私は楽しめましたね。ゼンデイヤも可愛かったし、ラストもほっこりしました。確かに使われていたモチーフはブラックでしたが、まあアメリカですからね、、、驚きませんでしたね。
特に概要とか見ずに行ったのでそもそもコメディだと思ってなかったので普通に真剣な映画として楽しめました。
8/22山形フォーラムで「ドラマなふたり」を観てきました。
チャーリーとエマという結婚式を間近に控えたカップルが最悪の秘密を告白しあったことから関係がおかしくなり結婚式が最悪になっていく様を描いた映画です。銃乱射事件を計画したという告白は実際衝撃的ですが、レイチェルやチャーリーの告白も相当いかれたものだと思うのですが、それを棚に上げてエマを糾弾するのは銃乱射事件が日常茶飯事に起こる銃社会アメリカだからなのでしょうか。とにかく観ている間悍ましく感じる出来事が実際のことなのか妄想なのかわからないまま描かれていて胸糞甚だしい映画でした。そんな過去を知ってもなお愛し続けられるのかという問いを提示したかったのでしょうが、これだけのことがあった後に二人が幸せになれる未来は理解できずとにかくとても後味の悪い映画でした。
結婚式でのエマの父親のスピーチによって、そこでエマは救われていると解釈しました。ところが問題がチャーリー本人に移っている。これ最高の喜劇ですね。今年お気に入りの洋画のひとつとなりました。
これは面白かったよ