【スマッシング・マシーン】ヴェネツィア監督賞新しい才能！ドラマが胸熱
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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#スマッシングマシーン #ドウェインジョンソン #エミリーブラント #レビュー #映画
14 Comments
お、いきなり高中じゃ〜ん(虹伝説)で始まり、日本ロケされてるのは聞いてたので、掴みはグッと来た😊。
ただ、UWF〜リングス、Uインター、パンクラス、K-1グランプリあたりは追って来たけど、その後の総合格闘技に関しては若干距離を置きつつ見てたんで、PRIDEについてもヒョードル、ノゲイラ、シウバにクロコップ、それにボブサップ、さらにはヒクソン筆頭にしたグレイシー一族ってあたりの印象が強く、マークケア？そう言えばいたっけか？そんな選手も、ってな感じで「霊長類最強の男」とか言われてもピンと来なかった😅。
さらにはオピオイド禍に苦しんだとは言え、世界中でもっと悲惨な被害を生んでるし、彼も相当な苦労はされたんだろうけどそれに比べりゃ何とか逃げ切れたかに見える、言葉悪いけど😅。
さらにさらに、そんな栄光と挫折の裏に支え続けた内助の功が、となりそうなところ、いたのがあの自己顕示欲と承認欲求の固まりのドーンとか言う女🤣。
あれ、エミリーブラントだから最後まで見てられたけど、そうじゃなかったら帰っちゃったかもってくらい酷い描かれ方でしたね😅。しかし良くまぁこんな仕事引き受けたもんだ、エミリーブラント😅。
何かこう、ことごとく的を得ないと言うか核心を突かないで周辺でぐるぐる回ってるだけ、な印象を受けてしまった😅。
クリストファーノーランが感動したのはホントなの？😳確かにドウェインジョンソンは最初まったくそうは見えなかったし(酒匂さん同様回想シーンは本人かと😅)、一枚抜けた感じはしたけど😅。
スマッシング・マシーン
ラストシーンの2025年の姿は直接今のご本人のように感じました。
当時の僕はこの総合格闘技には全く興味がなく よって本作の主人公も全く知りませんでした。だから当時の顛末も知らずにでの鑑賞でした。
だから最後は優勝して彼女とも上手くいくハッピーエンドだろうとの思い込みはかわされました。そこはやはり史実通りですね。
そして唯一 A24 製作が本作への興味でした。
ただいつものような A24 らしさが感じられず残念でしたね。つまり面白さが感じられませんでした。
ただ屈強で最強だと形容されていたヒーローであろうと薬物依存や恋人との不和などその多額だった稼ぎに見合わない不幸に見舞われることもあることが改めて分かりました。
さりげなく流れていたB'zの「今夜月の見える丘に」でクスッとなってエンドロールにもちゃんとクレジットされてて安堵しました、錚々たる日本人キャストの中で光浦靖子さんが一番爪痕を残してたと思いました、あとドア🚪を破壊するシーンが2回ほどありましたが、ロック様が怪力すぎるのか撮影セット用に簡素な造りだったのかが気になりましたw
この映画、当時、マークケアーをプロレスから知った自分からしたら、プライドでの活躍を詳しくは知らなかった。
ただ、プライド自体は、色々、問題があった興行だったから、裏側で選手目線からしたら、あのような状態だったのが驚きでした。
演者でいえば、自分は、バス・ルッテン本人が20年以上前の自分を演じていて、ほんと、この人は凄いなと感心してしまったw
『スマッシング・マシーン』、本編ではドキュメンタリータッチな作りなのに対して、日本版のポスターは良くも悪くも、よくあるプロレス物のドラマ映画みたいな仕上がりになっていたのがもったいないな…と思いました。
ハピネットファントムでも、オリジナルの海外版に沿った、アートワークを採用されているのがほとんどなので、同じように、海外版を尊重したうえで、ドキュメンタリータッチだと分かりやすいようなポスターにしてほしかったな…と思いました。
それに、竹内さんのご指摘と被りますが、ベネチアの監督賞か、アカデミー賞のヘアアップ&スタイリング賞ノミネート、どっちかかその両方はポスターで大きめに表記してもよかったのにな…と思ってしまいますね。
正直私にとってはツラい映画でした。
演技とは言えこんなエミリー・ブラント見たくなかったなぁ。予告段階では絶対パスの映画だったのですが、課題作品だからと思って無理に見に行ったのですが、今回はハズレでした。これで監督賞なんですねェ。
酒匂さん！オープニングの見解、面白い！
プロレス、K1 全く通ってこなかったのですが書籍「木村政彦はなぜ力道山を殺さなかったのか」はたいへん衝撃を持って読みました。格闘技の世界の厳しさを体感しましたし、お勧め本です
視聴前はA24作品ともヴェネチア銀獅子賞作とも知らなかったのですが、お二人のお話を伺って、この重厚な人間ドラマのクオリティに深く納得しました。ドウェイン・ジョンソンの圧倒的な肉体と演技、そして現在の本人を映し出すラストは本当に胸熱でした。
大沢たかおさんたちの存在感や布袋さんの「君が代」など日本人キャストも見どころでしたが、作中のちょっと過剰な日本の描写に対するモヤモヤ感を、サロンで共感していただけてホッとしました。格闘技に詳しくなくても、1人の男の生き様に深く揺さぶられる見事な一本ですね。
自分は映画も格闘技も好きです。が、驚くほどつまらなかったです（笑）ちなみに、試合の描写はかなり雑でした。
が、自分はつまらなった映画についての皆さんの感想を聴くのは楽しいですね。
A24 パンフレットに豪華袋が毎回付いてきますが、いらないから安くして欲しい😅
格闘技、全く詳しくなく。
光浦さんの通訳役が素晴らしいと
小耳にはさみ、タダで一本見られるポイントたまってたので
寝てもいいか、と行きました。
朝一の回。
全く寝ませんでした。
これ、プライドなど知ってる方々には堪らないんだろうな、と。
知らなくても楽しめたので！
【質問です】上映中の作品を予告編に交えて流されることありますが(最近では、マリオやプラダを着た悪魔2) これは、配給会社が映画館側にフィーを払って流してもらっているのてしょうか？ 映画館側が多くのスクリーンを提供している関係から自主的に流しているのでしょうか？
僕も「こんな嫁さん(恋人)じゃなければもっと幸せになれたのに」と思いましたね。ドーンを観ているといやな気分、鑑賞後感も気持ち良くなかったです。