【岡田准一×成田悠輔】Ikusagami & The Making of a True Actor｜岡田准一が語る『イクサガミ』秘話と俳優人生

【岡田准一×成田悠輔】Ikusagami & The Making of a True Actor｜岡田准一が語る『イクサガミ』秘話と俳優人生

極感のや館からお届けした前回あのこんな投撃をお届けしました。ゲストが来てくれないと。え、東京話に向かってそう叫んでいたら神様の応募し飯しがあったようです。今日はあの超土球のゲストにお越しいただいております。国民的アイドルから主演と女演の両方を制覇する俳優。ま、そして最近では映画プロデューサーであり、さらにはアクションや戦闘武踏のプランナーでも終わりになるあの方です。え、日本の俳優会に立する岡田順一さんです。よろしくお願いします。お願いします。よろしくお願いします。よろします。お願いします。です。お願いします。いや、どうぞおください。はい。あ、すごいすね。オープニング。あの、カいやいやいや、完ペもなく、あ、あの、この番組ですね。元々カ完カペがあったんですが、僕が全く読まなかったら徐々に消えていカペが絶滅したテレビ番組という。そう。何も見ずにね、結構こういうなんか誰かを紹介するって結構難しかったりすると思うんですけどでもなんかそっちの方が心もらないですかね。あ、確かに。確かに。なんか大きいバラエティ番組とか行くと名人のような芸人さんがあのカペを読んでるのに読んでないかのに見事に喋られるじゃないですか。いや、そうですね。ま、普通はね。はい。まあなんかベースの、ま、流れの補足みたいなんで出してくださったりとかしてチラチラ見ながらやるのが普通ですけど、全部自分の言葉の方が実がある。うん。それでこちないぐらいの方がなんか伝わるんじゃないかなって気が自分はちょっとするんですけど。ど、どうですか? いやいやいや、さすがだなと思って。さすが天才すね。天才やでもなんか、ま、実の時代ですからね。これから実の時代っていうか、なんか食べ直した方がいいんじゃないかっていう気がしていて。そうね。嘘がない時代っていうか、なんかあの岡田さんがやられた作品みたいに徹底的に作り込んだり、徹底的に追求していくかうん。あるいはなんかその場で立ち上がるものをその場で垂れ流していくかなんかどっちかの時代なのかなと思って。うん。そうすね。中途半端に作るってものの価値がちょっと薄れてるような印象を持ってるんですけどね。確かになんか自分もこう今求めている、ま、プロデュースとかもさせてもらうようになってはい。アクションとかなんか実っていうか嘘がないうんとか感情に嘘が見えないっていう盾をどう作ればいいかとかうん。そういうのはすごいこだわってやってます。ああ。うん。嘘があるっていうのは逆にやぱどういう時嘘だなって思われますか?うーん。なんかそもそもが役者っていう生き物を見ていくとこう勘違いしなきゃいけない生き物うん。いわゆるこう勘違い嘘の世界に自分が例えばなんだろうな信長だと織田信長だ織田信長だってなん何日も信じ続けて読み続けていけるからで資料を読んで蓄積できるからお主はなんとかだっていうことがその1 問一に嘘がなく喋れるようになるですよね。実を求めるために嘘ついていく作業がこう役者という生き物だったしはい。例えばその前アイドルをやっていたんですけどアイドルもま、作られたあ、こう偶像ですけどし、そこで学んだことってやっぱいくらしんどくてもはい。しんどい姿見せんなみたいなこう笑顔にするために笑顔でいるし頑張れて応援するために存在するからなんかだから未だに僕はそのだけは守るですよね。はい。なんかこう X とかなんとかあったとしてもこうネガティブになることは絶対に発信しないってうん。決めてたりとかなんかこう嘘まい嘘いい嘘作ってたんですけど嘘嘘じゃないんですよね。嘘じゃない。嘘でも嘘というよりそのば作られたものそれを作られたものでないかのようにそう信じきれるかそうその実を求め続けるのってのは未だにその俳優業でもプロデュース業でもずっとし続けている 30年間っていうか、そのうん、アクションを作るにしてもはい。もう明確な嘘と本物ってあるんですよ。例えば、例えばですけど、ちょ、ちょっといいすか?例、ちょっと動いてくれって言われてるからちょっとだけ動きますけど。ここでこう、例えばここに入れるて言うとするじゃないですか。はい。アクション的なこと言うと、今当たってないじゃないですか。これを本当にこう川 1枚とこで止めるんすよ。はい。で、これはなんか体嘘ついてないけどこれにな、あのさんが合わしてくれるとちょっと合わしてください。はい。はい。て言うと後ろに合わせれます。後ろに。そう。これで今多分こっちから見た時には当たってるように見える。はい。あ。だけどはい。これをあのアクションではやるんですけどはい。武術とか本物とかは無限にしてはいけないっていうかうん。あのアクションだけを学んでくってことがはい。僕は選択をしなかったんですよね。うん。で、それはなぜかと言うと、あの昔の黒沢映画時代とかにははい。あの、アクションマン、いわゆる振り付け氏と武術家が現場にいた。うん。うん。ですよね。はい。で、勝さんとか、ま、その世代の方はで、それが世界に受けたですよ。で、その後テレビドラマ時代に侍とその頃、そう、そう、その頃は元々その武術家が現場にいたんですよ。こういう先生みたいな感。で、それにその振り付け、いわゆる縦氏が大伺い立ててこれはいいのか悪いのかみたいあるじゃないですかみたいなことでこう本物といわゆる見せる側が共同して作っていた。うん。でもえっとテレビドラマの時代になった時に、ま、予算の関係とかで、ま、武術家がいなくなった。はい。で、世界に売れたから、あの、振り付け市はい。縦市も世集みたいになった。うん。3代目何々みたいなこうでそれが続いていくとよほど確信的なことを起こせないとやっぱちょっと衰退していてしまうのでで僕はそういう現状を日本のこうアクションをやれる人になりたいって子供の頃に願った時にそれを勉強してあそういう構造なんだなって思った時にあの本物をちゃんと学ばなきゃいけないで本物からどういう風にアクションとして崩せるのかっていうことを学ばまなきゃいけないっていうのをすごくこっていろんな武術とか格闘技とかをこうずっとやり続けるみたいなことに進んでいったんですよね。それが始まったきっかけはあったんですか?きっかけはここでその本物への猛烈な欲求みたいなのが立ち上がったみたいな瞬間とかああきっかけはもう本当にお父さんがいなかったからどういう男になるかとかどういう人になるのかでアイドルから始まったのでま当時は歌って踊るっていうことが主流でスマップさんとかが、ま、バラエティとかでちょっとドラマとか出るようになって道が切り開いて行ってた。でもうん。やっぱりまだ世間っていうかスタッフ内でも厳しくてあのアイドルが芝居やるっていうのはあんまりよく思われてない時代だったです。はい。ま、昔はそのスタッフ感でも外っていうよりもスタッフ感でもあんまりこう好き思わないスタッフも結構いる時代。あ、それはつまりアイデアイドルが本当の芝居なんてやれるのかっていう疑いしが下がるみたいなことを直接そのスタッフから言われたこともあるし 10代の頃とかはい。はい。だからなんか本物になることをその活望するっていうか本物にさえなればうん。認めてもらえるんじゃないかとかなんか誰かに認めてもらうっていうことが本当に難しいことなんだなっていうことをうん。なんかこう人気とは別にこうちゃんと認めてもらえってすごい難しいことなんだなっていうことが分かっていてでアイドルってまくできるっていうことを思えなかったのでずっとやめるやめるって考えて 14 でデビューするきっかけをいたんですけどま 14からデビューしてまいくつまでできんのかなみたいなことをずっと思っていたのでリアルで言うとなんか 20十歳超えてまだやれんのかとかなんかやれても 25、10 年ぐらいぐらいかなみたいな感じが、ま、当時あったのでなんかずっとやめるっていうことを考えてた時に僕中では芝居が 1 番好きだったから芝居がやりたいってなってたんですけどでもどっかやめるって考えてる自分とこう反する自分と進みながらその自分がやりたいことを言えるチャンスをうんもらえてでその時になんかやりたいっていうことだけだとああまり人が下から言った時に聞いてくれないってことが現実的に分かっていたから、あの、ちょっと大きなことを言えるように思って、あの、時代劇が演じれるああ安心できる俳優になりたいはい時代をこう継承していけるような俳優になりたいあとアクションで、世界に言葉関係なくても伝わるようなエタめで作れるようになりたい。この2 点を言って、ま、そういう人になれるようになりたいから僕は、ま、芝居がりたいし映画やりたいっていうことをこう話したことがあって、ま、そ、それをずっとそん時からすかね、そん時からやってるっていうか、ま、本物にだったらっていうことで、じゃあ勉強しなきゃいけないよなっていうので、アクションを勉強し始めて今に至っていうかすごすぎる人生じゃないですか? すごくない。全然すご大したことはないですけど、ま、逆に言うと道がなかったんでどうとでも慣れる時代だったっていうか、今みたいに何でもその揃ってるわけではないしはい。こう逆にアイドルってすごいよね。何でもできてって今の子たちの方が思われてるから。うん。あの、本人たちも持ってるし、何でもできるのがアイドルだって。うん。だから歌って踊れてバラエティやれて芝居やれてってこう道がはい。たくさんある分うん。どれやっていいかわかんないっていうか僕らの頃はなんかそんなことチャレンジすんのみたいなノりがまだあってはい。はい。だからこう応援してもらえることも多かったし、優しく見守ってくれることも多かったし、ま、むしろ何でもできるアイドルっていうものを切り開いたっていう感じですよね。ま、僕ら、僕だけじゃないですけどね。そう、先輩も含めて後輩も含めていろんな分野にバって広がっていく時代に入れたから僕は映画がそれでそのアイドルの中でも早かったのでそのそういうイメージがつくことが割と早めにあのできただけでただッキーラッキーなだけっていうかもそんな大きな使命をそんな早い段階で、担んですかね。まあ、なんか希望ですけどね。やれたらいいなって最初に思っていたことを、まあな何やってんだってずっと言われながらも、ま、 20 代とかは特にこう格闘技やってるとか、そう、ちょっとゴリゴリになっていくとあいつどこ目指してんだって言われ続けて来たんですけど、やっぱ自分がなりたい自分にしか人間をなれないので、なってほしい自分にはなれ入れるのはやっぱ理由ずっと入れないと思うんですよね。なんか自分がなりたい自分を探しただけ幸せだったなと思うし、そのなりたい自分にしかなれない。そこで褒めてもらえる方が幸せだと思っていることが分かってたからうん。ま、先を見てこう徐々に体大きくしてみたいな。アイドルとしてはこの期間、俳優としてはこの期間みたいなのを決めないとどれにも不誠実になっちゃうなっていうので 1個1個ちゃんと期間を決めてで10 年ごとに変えられてきたって感じですか? そうですね。第10年ごと14から24 がアイドルとしてうん。ちゃんとあの求められてることにお答えをしようって決めていてで24から34が俳優をちゃんと目指そうっていうのであのちょっとずつ体を大きくしてあの俳優でま、その時はやっぱり僕の時代はあの本当に女性のキャリア進出時代っていうかう 10代20 代の前半とかってやっぱり女優さんが主演で男優さんはそんなに主演じゃないとか結構多かったんですよ。プー太郎の役とかその男どこ行ったとか信頼できるのどこ行ったとか年下の男ブームみたいなのがうんあってはい大人の男ってどこ行ったんだみたいなはいのが世間で言われ始めてた時代で自分的にはやっぱりちゃんと男が活躍できるものを 30代できないとうんこれはしんどいっていうのがあってだから 24までそれで行って24 からは結構ゴリゴリの男として活躍できるみたいなのを探しめてそういう意識もあったんですね。はい。なんか時代がそうなってるのでそのままだったらこれ 3040 厳しいなっていうか自分がなりたい男の人どこだって言われ続けている男性派だったのではい。なんかいや男の人が信じてもらえる時代作りたいなとかあの心の中で思うじゃないです。その相手役をやらせてもらってましたけど、なんか年下の男ブームにめちゃくちゃ乗ってアンアンとかの表紙とかやらしてもらってたんで、あの、いい思いをしたが、そう、そう。すごいいい思いをさせてもらったんですけど、逆になんか男の人が信じれるとかはい。なんかそういうのを作れない、作りたいなとか、作れるような人になりたいなとか、こうなりたいな、なりたいなっていうことを先に掲げてなんかじゃあアクションでとかでも今はこう住社会でもないからこう攻める方は無理だから守る方で SPで守りの盾みたいなのをやろうっていうのを脚本音化さ、ま、それ脚音化ささんから提案が来たんですけど、今こう攻められないからうん。あの、守る方やろうみたいなのをで、それを番組をやったりとかあるやぱ今現在の岡田さんのイメージっていうと、むしろそのちょっとごつくて強い主演男性っていうイメージじゃないですか?じゃ、それは結構意識的に意作り上げ的にま、そう、時代の反動すね。あのていうか年下の男から年下の男の時にありがたく自分注目していただけるなったんですけど自分が 30代40 代上の世代になった時にやっぱりその人間として男性を信じてもらいたいとかそれは自分が大人の男になるために父親がいなかったっていうか、ま、離婚していなかった分親ってどういう存在なんだろうとか父ってどうなんだろう。大人の男の人ってどうなんだろうっていうのを小さい頃からそういうグループのメンバーとかわかんないですけどみんな見てきてここは好きここはあんまり真似しないでおこうみたいなことを見るのがくせずいていた子供だったのでなんかこういう人になりたいっていう像をしっかり持って進みたいっていうのがま子供の頃からしっかりあったので僕が成りたいは35 ぐらいでちょっとこうなんか内部でっていうおじさんにはなりたくなかったんだ。あのはい。求められてはいた。の年下の男にはな。そう。いや、まあそうすね。内部で繊細なのをすごい 20代で求められて影があるとか内部で繊細ってはなさがあるみたいなことがすごい求めていただいていた時期もあるんですけどやっぱそんなおじさんになりたくないってあるじゃないですか。あの、内部で繊細でなおじさん信じれないでしょっていう。信じれないでしょっつったらあれですけど、なんかなりたいわけでは僕はななかったんで、やっぱなりたい自分になってそれでも応援してもらえるんだったらこれは最高だなっていうか応援していただくってことは当たり前じゃないのでなんかうん。自分がただでさえラッキーですけど、もっと自分がなりたい像になってそれでも応援していただけるんだったらうん。ま、ちゃんとこう応援していただけた分返せる人になれるんじゃないかっていう思いですよね。でもその2回大きなギアチェンジがあった 30年ではい。1 番辛かった時とか後悔した瞬間とか終わりになりますか? 後悔ですか? ま、後悔はうん。うん。でも本当小さい時が14歳の時にあった時に後悔で言うと僕1個だけは覚えてるのは14歳の時に自信があって阪神大震災があってこうどういう大人になるのか男になるのかって考えてきていたはずなのに自信が起きていざ家族がパニックでま、お姉さんとお母さんがいてうん。でお姉さんがパニックになったんですね。ギャーって。で、その声がすごい怖くてうん。で、僕その時にうるせえって言ったんですよ。これだけは本当に人生で後悔してるっていうか、そのたいっていうことをすごい掲げていったはずなのに何か起こった時にこう抱きしめて大丈夫だ。しっかりしろって言って、ま、その言ってあげられるわけでもなく、突き離してってうるせえって言って、そ、その後でも下に行ってガラスが荒れてないかって自分なりの正しい判断を行動はできたんですけど、でも14歳の自分は全くそれがこう女性に対してうるせえて言ったことをすごく悔んでて、これはもう絶対にミスだってやっちゃいけないっっていう風に思ってるのだけ後悔で言うとあります。それ以外はなんすかね。後悔はないすかね。それ以外ほどかっこいい悔あんまり聞いたことない。いやいやいやいやかっこよくそかっこい。それがちょうど職業人生のスタートっていう。そうそう。職業人生のスタートでうん。それだけは未だになんかこうなりたい自分になろうと決めさせてくれた大きなやっぱり大変なことだったすけど世の中的にもうでもその大変なことだったからこそ何かを変えてくれるっていうかきっかけをくれるっていうのはまその後も経験しているのでまさ神もそうですけどやっぱ SBっていう作品もそうだったしなんか困難であればあるほどそこでなんか悩んだり大変だけど結果は大きいっていうか自分の中での結果は大きいっていうことをま面でも知ってるのでまそれをくれたのは最初のその自信だと思いますけどね。うん。はい。いや、僕岡田さんはなんかド Mなのかなと勝手に思ってて。いやいや、Mじゃないです。とてつもない追い込み方されて追い込んで追い込んでる意識が全然。いや、でもそれはその後に来る果実が大きいっていうことを見通してらっしゃるのかなとという意味で。うん。変な性癖ではないんだなっていう。性癖ではないっすね。でもなんかずるいっすけど、やっぱ保険があって、保険があってっていうかはい。うん。無謀じゃないし、無策ではないんで僕は例えば、ま、その代表作とかって結構、ま、覚えていただいてる作品結構あってうん。その時にはやっぱ身近に天才がいるんですよ。あの、芝居の天才ですか? いや、え、ま、芝居の天才もそうですけど、木さらずキャだったら九工藤カクロさんとか、 SPだったら金しかさんとかはい。あの、Aの0 だったら山崎孝志さんとかで、今回だったら藤井道人っていう監督だったりとか、ま、この人と一緒だったら勝てるかもしれない。うん。っていうなんか自分自身自分だけだったら才能とかわかんないんで何も信用できないから未来についてもがいてるんだと思いますけど良くなりたいとかあのこういう人間になりたいとかっても点だと思いますけどその人を見た時のあの人は今すごいなとかこの人サイドあんなととかこの人今に乗ってんなっていうのは分かるですよ。だからなんかそういう人といいタイミングで出会えていいタイミングでお仕事ができているっていうそのも力なとこはすごいあって力っていうかそういう自分の才能は信じれないけど他の人の才能を信じれるから見えるしまそういうのはすごい意識してます。うん。はい。ま、今回も藤井道首君がいないとできないっていうのは最初から思われましたから。はい。なのでプロデューサーで、ま、相神はどの形でもいいんで、この時代劇を一緒に参加してくれないですか?ていうのがネットリックスさんから頂いたうん案件で、で、どの形でもいいんだったらプロデューサーとしても入らしてくださいっていうので、で、向こうからアクションプランナーだと主演もちろんやって欲しって言われてで、僕が大した唯一の条件は夫人道人くましてくれ。うん。彼が無理だって言われたらちょっと考えさせてくれっていうぐらいあの今この人と組むべきだとかこの人が暑いっていうのはミスってないっていうかあの自分の中でミスってないしからなんかすごいこうその時いい人と組ませていただいてるっていうのがあるので乗る船を間違えなきばそううっすね。その上で多少踊りが乱れてもうん。そうですね。なんかでそういう人たちにちょうど一緒にやってもらいたい。そのそういう人たちにちょうど一緒にやりたいと思える素材じゃなきゃいけないのでとラッキーですね。藤井君たちの世代っていうのが今あのスタッフも含めてめちゃくちゃ暑いんですよ。うん。30代後半に30代半ばから30代後半よいうのが、ま、すごいスタッフが面白いスタッフが集まってきてて、で、その世代がちょうど僕のその若い頃の作品とか見てたり、こうバラエティの屋上から叫ぶやつ見てたりとか、なんか学校見てましたとか、いつか一緒に仕事したい方ですって言ってくれる世代がちょうどすごいいっぱいスタッフが岡田さん見て育った世代がちょうど油が乗ってきてる。ちょうど油乗っててこれめっちゃラッキーなんですよね。あの、CM とかもそうですけど、ま、なんかプランニングとかプランナーとかそのある程度こうクリエイティブに関してブンブン売り腕振り回してるクリエイターたちが今ちょうど見てた世代っていうのでなんかいつか 1 回やってみたかったんですとかっていうのをじ君もそうなんですよ。ほら、ガ田さんとは1 回やってみたかったっていうか、お仕事してみたかったんですっていうので、最後まで行くっていう作品をいただいて、その円で今回なんかうん、草もやるっていうので僕はだから単純に運がいいです。でもその共運を持ってしても、藤士山とのコンビを持ってしても今回のとか結構は想像絶する規模感ですよね。いや、つまりなんかリスクとか確実戦みたいなのはどうやってもあるんじゃないかなっていう気がしたんですけど。リスクはまあ背負えばいいっていうか、もしダメだったら僕が消えるだけの話なんで、あの、例えばその今回相当なネットウさんに気合を入れてもらって制作費とかもかけてもらってますけどうん。ま、そのクリエーターに対してはその才能を信じたら投資はしてくれるですよね。だけどダメだったらダメですよっていうのが世の中の、ま、仕事のあり方だと思うので、そういう意味ではその今回かけてくれてダメだったら僕が一生 Netflix には出てないっていうだけの話ですから、まあ、変な話ですけど、自分がこのこ、ここで芸能生活は終わるっていうことに悔はない。うん。ですよね。しょうがないかなっていう。むしろすごく長くできたな。っていうぐらいか。もう30年やってる。30 年やれてるんで。そう。元々だからアイドルって 6年7年6年やれて8年で解散ぐらいがまはい。訂で僕らの時代はもうそれがこんなに伸びてなんか 30 年もできて、ま、こんなバジェットで主演で動かせてで、ほぼほぼ奇跡なんで役者の世界でも早めに売れるのか後半に売れるのかって分かれるんですよね。ま、昔の設で言うと若い時代か 35以降かどっちかに売れて、ま、35以降に売れると6070 までいけるっていうこうなんかルールがあって、それを超越するのはもう 1人か2人しかいない。っていう、ま、なんとなくのていう印象はありますよね。あって僕は割とそのま長くやれてるのは奇跡なのでで大体434ぐらいで代表作っていう本当の代表作っていうのが手に入る人がラッキーだとされていてそういう意味で僕こう44でこの神の代表作になればいいと思って取り組んでいるので、取り組んできたので、この何年間か。だから自分の中では本当にめちゃくちゃうまくいっている方なので、ま、いい時も悪い時ももちろんあるし、しんどい時もあるんですけどうーん。うん。なんか本当にあの、ま、逆に草神大変でしたけど、イさ神に救われてるっていうか、なんかやりたいことをやらしてもらえて、年を重ねてもチャレンジさせてもらえて、大抵チャレンジすることを仕事長く続けていくと奪われていくんでうん。あの、チャレンジさえさせてもらえないっていうのが普通はお仕事って長くやっていくとこう大抵の人はチャレンジを失っていくことが全てだと思うんですけど、ま、長くやれてずっとチャレンジをさせてもらえてるっていうのは本当に幸せなことだなと思うし、ま、運がいいなと思ってます。でもそのいろんな要素が組み合わさってその神見させていただいたんですけどおすいやなんかすごい奇跡的な作品になってるなっていうどう奇跡的ですか? いや、あの、ま、僕そもそもあのお世辞とか社交事例を言う苦手な人間でしてはい。全然全然本当素直に見たんですけどはい。本でいや、なんかすごい日本のドラマのこう歴史を 1 つなん隠するような作品なんじゃないかって気がして。あ、ありがとうございます。特に例えばあの田博幸樹さんがやってた将軍みたいな作品があるあの黒船みたいな存在で日本のドラマを揺したとするとはい。その後に来たなんか明治人心で新たなものを作り出すプロセスのスタートがさ神みたいな作品なんじゃないかってありがたいす気がしてありがたいすね。それがちょうどその明治心を扱っているそうですね。やっぱ偽の歴史の作品でもあるっていうのがなんかすごく運命的なんじゃないかなっていう気がしたんですよ。そうですね。はい。で、なんかあ、あらゆるものがなんか絶妙に組み合わさっているなと思ってうん。うん。そのアクションとかあるいは踏とか戦闘みたいな側面もあればその明治心っていうものを巡るあれは爆末から明治心に至る日本社会とそこで生まれたアイデンティティの転覆みたいなものを巡るうん。歴史物語みたいな側面もありでさらにはまサバイバルゲームとかある種の頭脳戦みたいなゲーム的な側面も含まれてるじゃないですか。うん。だ、こういうなんか全然異質なものがこう同時に組み合わさってるにも関わらずちゃんと全部が見事に融合しているっていうすごさがすっげえ見てくれてるす。いやいやで、しかも俳優さんたちも結構癖の強い人たちが大量に共存していてああ、そうすね。それそれが1つの作品としてちゃんと統合されてるじゃないですか。はい。はい。それがすごいなと思ってなのでもちろんそのなんか物量がすごいんだろうな、政作品がすごいんだろうなみたいなことは表面的にまず分かると思うんですよ。でもだそういうのを超えたなんか謎の熱量が可能にするこう異質なものを 1つのこう塊にうん。消化する何かの魔法みたいなのがかかってる作品だなって思いながらちょっと拝見してました。なんかそういうこう魔法みたいなタイミングって起こるんですよね。うん。このタイミングで僕はそのなんか304 から44まで俳優機でで44からはこう制作にもっとプロデューサーとかちゃんとした立場で関われたらいいなっていうプランはあってでもそれプランを44から始まるにはもう 40ぐらいから動き出さないと44で5はできないので、で、それをずっとこうプロデューサーやるのどうすればいいんだみたいなことをこう話し合ってたりとかしてた時にちょうどイさ神が来てとかうん。なんかで、それがこうちょうど時代劇僕は東方さんで大きな時代劇みたいなのを県とか関ヶ原とか結構すごくなんかあの時代劇ってお金がかかるんでその会社の狂人みたいな感じで作り続ける企画みたいなが映画業界もあるんですよね。そういうのにこう主演をやらせていただくありがたいことになんかこうその次どうすんだってなってた時にこうまさんで時代劇やろうみたいなことが起こってきたりとかなんかでそれで原作者の今村さんっていうのも時代物作っきてる方で今村さんの作品呼んでるとやっぱさ神ってちょっと異質うんなんですよね。はい。時代劇をどう今の方に見てもらえるのか上の世代のものじゃなくてどう見てもらえるのかっていうのは、ま、僕もずっと課題に思っていて、ま、時代劇であると同時に時代劇じゃないです。そうですね。昔の活躍生きた劇って書いてたような古い上の世代が見るものだよね。時代劇っていうものじゃなくてうん。やっぱりなんかこう攻めた時代ものってのどう作れるかなっていうことがテーマで、ま、ここでそういうのを保せるかもしれないと思ってPになっそれを若い世代で取るのがいいんじゃないかとかでその頃に将軍がその戦が進んでた将軍がバーって大ヒットになってで、ま、そう尊敬してますけどさ田さんとかも 2世代上ぐらいの偉大俳優さんたちは世界にわってやっぱ日本を伝えるってやられててでそれでなんか世界からすると日本はイメージはもっとなんか僕ら世代ってもうちょっとなんか日本人って言うと芸者なんたらみたいなんでちゃんと描かれないことが多かったのをあの将軍って作品はちゃんと日本人が入ってま海外政策ですけど日本人が入ってま、スタッフたちも行って向こうでちゃんと作って世界に認められるみたいなで、日本知ってもらえるみたいな作ってでも日本でずっと作って時代劇を作ってきたんだっていう僕たちがじゃあ何ができんのかっていうのを選んだのがまあ今村さんもそうですけどこれが今やるべきなんか次に出す時代ものができんじゃないか世界に見見てもらえるようなものができるんじゃないか。っていうのを僕自身も子供の頃に描いた夢として時代劇ができる。そしてアクションで世界に評価。アクションとして言葉が通じなくても商売として売れて日本の市場が潤う。政作費が上がる。スタッフにお金がもっといくっていうことを求めてアクションをやろうと始めたことがもしかしたらここで Netflixという世界に見てもらえる可能性が高い媒体でやるべきかもしれないっていうのはなんかこのタイミングなのかもなっていうのはその Netflixの高橋さんっていう人から話が来た時には思ったっていうかこれがプロデュースする作品なのかっていうのがなん直感で思ったっていうかはい。とてつもない全部乗せみたいになってそうですね。全部乗せてどうバランス取んのかというか、ま、で、若い世代の才能がなんかほばしてんのも知ってて、それがあってその仕事やめないと思った理由の1つでもあるからチャレンジできないとかっていうことにこう自分なりのチャレンジはするんですけど、こう確変起こせないし、長く見てもらってる分変われないし、若い頃から細かった自分から次モデルチェンジして男っぽく見られるようになったような確変はもう起こせないのでもう無理わかんないですけどね。だからなんかこう自分の中の変化が起きないから自分にないように一生懸命だしワクワクドキドキできるからこそ見てる人にワクワクドキドキしてもらえるはずなのにこう年齢を重ねていくと経験でやるようになってきてしまうしそんなのどうでもいいんだ。もっともっとくれ、もっとくれ。もっとやれんだろ。もっと限界見せろ。もっと限界出せるんだろみたいな。こうなんだろうな。人にも求められるし、自分も求めるしっていうこうのがクリエイティブで人の心を感動させるはずなのに、ま、安心安全の世の中になっていけばいいけど、それはさせづらいしなんか頑張ってとも一緒に頑張ろうよとも言いづらい世の中になるじゃないですか。頑張ってるよって言われてしまうし、だからでもなんかこうそれが限界なのかとかってこう言わないけどもっと才能見せてくれみたいなこうやり合えるのが本当はなんか 1番ワクワクできて1番しんどくて1番結果楽しいことなのは知っちゃってるので、そのやり方をすごいなんか模索してるってのはありますけどね。ま、草神ではそれがすごいできたっていうか、それぞれがやっぱりこう極限までっていうことを掲げれるような若いのあるチームが人たちが集まっているので、そういう人たちが集まって作ったっていう単純になんかあのその点ご自身の役割みたいなのもモアモアでなんか乗せまくってらっしゃるじゃないですか。主演でありながらプロデューサーでもあって、しかもアクションプランナーでもあるみたいなこと。そう。はい。その点ちょっと伺いたかったのはそんなにねこう組み合わせるともうキャパ的に無理なんじゃないかって自然に思うじゃないですか。で、全部見るのは無理じゃないですか。なんかそのいくつも組み合わせて優先順にどうやってつけていかれますか?何が自分が見なくてはいけないこと。自分がやらなくてはいけないことで何はその外側っていう線引を決めるんだろうていうのが興味があったんですか?ま、これは難しいですね。プロデューサーとしてはいわゆる言わないことが大事だったりしてとかいわゆるその予算面も含めてストップをかけなきゃいけないこととか成立さすっていうことを走らなきゃいけないじゃないですか。で、アクションプランナーとしてはできるだけクオリティに関して戦い抜きたい。うん。いわゆるやれやれって思わなきゃいけない。俳優としては勘違いをしていかなきゃいけないじゃないですか。だここがもうバラバラすぎていわゆる壊し物ってこれ壊すの何枚必要だとか役者としてはこれ1個しかないんですかって思いながら壊すのって緊張しちゃうから良くないじゃないですか。でもこれが何個必要でこれがいくらかかっていうことも全部把握しなきゃいけないのがアクションプランナーとプロデューサーだったりするから脳が全部違うんですよね。だからそれは確かに予算のこと考えてる役者とかちょっとやですもんね。嫌ですよね。なんからこれでもま、知っちゃってるんでこれにそう忘れることもできないです。この鳥このぐらいかかってるかなとかでもなんかそれですごい揉めたんだよなとかすごいあるあるじゃないですか。あの、一応あるんですけどとかでもなんか優先しなきゃいけないかったのはなんか自分がやっぱり言い訳になれるっていうこと。僕はも最悪これで終わってもいいんで。はい。でも自分が今まで頑張ってきた名前があるとかっていうことをうまく使える。例えばアクションだとこれはやらせられないって誰もが思う。うん。炎に燃えますとか。うん。でもプランナーとしては俺燃えたいんだよねって言うとみんなてんてんてん。え、本人が燃えるんですか?うん。本人がじゃないと正面取れないでしょみたいな。で、伊藤秀明さんも燃えるんですけど、伊藤秀明さんにじゃ誰が言うんですか? いや、俺が言いますよ。で、伊藤秀明さんに役者人生で1度燃えてみたくないですか? て面白そうです。っていうわけでしょ。はい。で、スタッフたちがこう燃えな、長時間燃えてもくないジェルとか環境に優しいジェル探してくれつって環境に優しいジェルをそう世界中から探して環境問題とかも含めてこう 1 番いいの探してくれとかって植物性のコロナウイルスみたいなこと探してくれたりとかして成立するんですけどでもそういうのもなんかこう普通のもう 1人のPは絶対止めたいわけですよね。その保険とか怪我したらどうすんだって。で、そんなに正面から取れなくても後ろから取ればいい。世界中がそうしてんだから。うん。 CG でなんならやりゃいいじゃないですかってなるわけじゃないですか。でもそうじゃないっていうか、なんか自分たちはその時代劇の昔のものを投集しながらもこう日本の歴史を投集しながらもアップデートを目指してるからこの形をしたいんだっていうことが、ま、僕のプランニングとしてあるのでそれを通していく中では、ま、自分たちが体験をして人に関してはCG じゃなくてちゃんと自分たちでやっていくで長回しで長いカットとか場が戦ってることを取っていきたい。だから火の中で戦おうがカメラ前じゃなくてスタッフも防化服着てみんなが火の子なちってルナカメラで取る。じゃあ火の粉が役者の目に入ったらどうするんですか?質問したら誰が責任取るんですか?っていうのを、ま、岡田が言ってるからしょうがねえかかっていうこうなんかオブラートで包める存在になれるのがうん、プロデューサーになった意義なんですよね。そ、今アクションだけで言いますけど、それ以外でも使えるんですよ。岡田が言ってるってなんか今自分はその誰かのためになることをやりたいって思ってサポートできるようになりたいって思えるように年を重ねてなった時に自分が頑張ってきた名前とかをうまく使ってこう安心安全でうまくチャレンジできないんだったら言い訳ができる状態を作ればよりチャレンジできるっていうのを、ま、 SPの頃から思っていた、20年前とか 25歳ぐらいの時からなんかちょっと無茶さして自分がま、あん時からフリーもつけたりもしてたから岡田が言ってんだとかお前がやりたいアクションってどうなんだて自分で振り付けるようにあの頃からなったのでなんか岡田が言ってんだったらっていうことでよりなんなんか頑張ってもらえたりとかすることを知っちゃっているですよね。若い時の経験。それをこうフル活用できるために今回Pという立場が必要だったからやったっていうか自分がチャレンジするためにはPという立場がま無茶するにはみんな止め止めにくるしか立場的には皆さん止めにくる燃えたいとか順一流コンプライアンスを乗り越える方法っていうコンプライアンスま大事なんですけどねライアンスってこう守るためにはももちろん大事でなんか本当にいいことだと思うんですけどでもなんかこうでもそれを超えて人間とかチームってそうすねなんかコンプライスベースでなんか自主的な自規制遠慮みたいなものが生まれやすい生き物でもあるじゃないですかなのでそうそうそうなんか愛情持って動くっていうかなんか全員が心を持って愛情持ってれは解決できることもうん。誰かと一緒にものが進めているんだっていう誰かがいるんだっていう元々日本人ってこうわあとかいうのってやっぱ誰かがいるっていうことをこう考えて生きてるかどうかだと思うんですけどこう物づりとして誰かがちゃんといるんだ。自分だけじゃないっていうか、こうなんかそういうこう現場作りも怪我もやっぱりそのアクションって乱戦で 1番起きやすくてうん。1 話とかこうみんなわーってなった時にこう乱戦しながらだって階段か。そう乱戦したりする時に例えば刀を振り上げた時に後ろにいる人に刺さってしまうみたいな事件が日本のあの時代劇でもよく起こるんですよね。だからか乱戦もあるから刀って上にこう上げてはい。落とすんですけど、そのこうだからとにかくアクションは愛だからみたいなことを始まる前にもうみんなにこう朝一にこう調礼みたいなんで僕は話してアクションは愛なんでとにかく皆さんの体が大事だからエネルギーをください。でもエネルギーを欲しいんです。だから 1日お願いにします。頑張ってくださいみたいな。アクションの強みたいな。でもなんかなんかこうだからもの愛情伝えてるかどうかってこう変わってきたりするじゃないですか。コンプライアンスって。あ、なんか何が大事なのかっていうことをちゃんと全員が把握して前に進むみたいなのはさ神ってのはすごい注意していたしうん。ム茶にならないようにじゃあ、ま、火もそうですけど安全面だけはみんなで本当に何も起こらないようにとかロケ場所とかもやっぱり僕は本物の場所で取りたいんだっていうのでその1回断られてももう1回ちょっとバカふりしてどうしても本物の場所で取りたいって岡田が言ってるってもう1回伝えてもらえないかって言って言ったらなんかオッケーいただいてうだから、あの、豊秀吉が実際座っていた部屋とか、そういう場所でロッケしたりとかへえ、もう絶対貸しませんって前のなんか現場とかでなっちゃったところとかもこう貸していただけたりとかなんかそれってなんかちょっとした思いだったりこの場所が好きだとかこの場所をどうしても映したいんだっていうちょっとした熱意とか魂とか伝わるものだからなんかそういうものを丁寧にしていくっていうのは心がけてますかね。うん。はい。でもなんかその過剰な愛と執着がはい。その全然バラバラな要素をなんかつなぎ止めてるノりみたいな存在なんですかね。うん。なんかうん。うん。まあ、なんかすごい日本文化とかもすごい僕は興味があってはい。体の使い方から日本文化とか時代劇とかやってそういうのも、ま、おずと興味を持って、ま、後継者問題とかでそれでなんかうん。自分としな貢献できないかっていうので、ま、マイルズっていう伝統文化とか日本文化をこう伝える。これもなんかやっぱりうん。ま、人とのとかなんかあのが大事だよねってすごいお芝居とかまあ日本文化とか調べていった時代劇とかやっててもやっぱなんか間が大事なんだよねってずっとテーマに思ってるから入るでマイルズっていう名前をつけたりとかっていうのもあるんですけどそういうなんかこうやってきたことが繋がって例えば時代劇やっててもやっぱ暮らし入れたいなって思うからで Netflixで世に見てもらえるかもしれないってのがちょっと多分あったからその祭りを絶対入れたいとかま人々の信仰の中だから神楽は絶対入れたいとかそのなんだろう最後切り合うところは川で終わりたいんだ。なぜならサンの川っていうのがあってみたいな。自分の中でこう炎がなんかマテリアル全部水皮土雨みたいな全部入れたいからどっかで全部使えないかとか場で戦ってんのが作りたいみたいなこととか自分でこうなんか暮らしを密着しているその当時の暮らしを映像にちゃんと移すそれが信仰につがったりとかその逆さえとか勝国北斎の逆さえみたいなのをこう最後燃え上がる炎と川でそれをなんか厳を上のカットで取ってほしいとかま、そういうのがこう僕ん中にこうちゃんとあるんですよね。それってなんか全部今まで蓄積してきたものっていうのをこういろんなとこからこう散りばめていたものが今回こう集めることができたタイミングだったっていうのはすごく感じてます。ま、それをうまく混ぜれたかどうかは、ま、スタッフの力もすごくあるので、藤井君っていう藤人っていう機代の天才監督だと思いますけど、彼も本当にすごいので、あの、羊場の川をかぶった狼っていうか、今とにかくやりたいと思うものを人にやっていただくってすごい大変じゃないですか ?大変な時代で、昔はやっぱり昭和の時時代ってやれ。こうやるんだ。やれって言ってやってもらえた時代だったと思うんですよね。なんかこうなんだ。走ろっていうことで全部動かせた時代が今はそうじゃないのでこうやったらいいことがあるとかこうやることに夢があるとかこうやって欲しいんだっていうことをすごくこうビジョンを持ってどうしたら人が動いてくれるかっていうことをクレバーに考えれる人しか勝てないと思っていてそういう意味では藤士君ていうのはすごいんですよ。もうこうやれって言うじゃない人の動かし方と、ま、現代の夢を叶えれる人だと思うし、ま、そういう若き天才がやっぱり、近くにいるっていうか、ま、下の世代でなんかものを叶える、自分がやりたいことをやってただくためにはどうすればいいのかをやっぱりなんか下の世代は知っていで、なんか好きな言葉で上の世代は行きざを見て下の世代から時代を感じろっていう、ま、自分の言葉じゃないで、なんかどっかで見た言葉なんですけど、それが好きで、ちょうど自分もなんか 40 超えて半ばっていうと結構いい年になってきた時にすごいそれを感じるというかうん。下の世代からの時代を作っているパワーっていうのを感じながら上の世代からはやっぱりこう行きざとか生きてきたあれとか日本文化とか伝統とか守ってきた背中とかそういうのを感じてじゃその中間なので自分もなんかその時代と行きざ両方をこう醸し出せるようななんかやり方と伝え方っていうのは、きっとできたらいいなと思いながらは進んではいますけどね。うん。最近僕六骨に興味あるんですよ。肋骨のあの共椎 12番と 11 番冬骨に行くようになって。でもこの話誰もあの興味持ってくれないんで。いや、今日、今日1番今日本当ですか?

#成田悠輔 #岡田准一 #イクサガミ
『夜明け前のPLAYERS』
PLAYプロデュース！AX-ON制作！
未来の日本を作る変革者「PLAYERS」と成田悠輔の予測不能な対談番組です。

今回のゲストは──俳優岡田准一さん。
Netflixで記録的なヒットを飛ばす『イクサガミ』では、
主演・プロデューサー・アクションプランナーの３役をこなしたことも話題となっています。
その作品作りへの熱量は、そのまま人間・岡田准一の人生論へとつながっていきます。

デビュー前にその身に起きた、人生最大の後悔を呼び起こした出来事。
アイドルとして活動していた10代の頃からひそかに感じていた劣等感と苦悩。
そして俳優を究める上で感じている壁の存在…。

「自分がなりたい自分になる」ために人はどこまで努力すればいいのか？
成田悠輔が岡田准一の心の奥を引き出す、
ここでしか聞けない、本音の夜をお楽しみください。

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Netflixシリーズ「イクサガミ」

出演：岡田准一
藤﨑ゆみあ清原果耶東出昌大
玉木宏伊藤英明

監督：藤井道人、山口健人、山本透
原作：今村翔吾『イクサガミ』シリーズ（講談社文庫刊）
主演・プロデューサー・アクションプランナー：岡田准一
制作プロダクション：オフィス・シロウズ
企画・製作：Netflix
Netflixにて世界独占配信中　 (全6話（一挙配信）)
Netflix作品ページ：https://www.netflix.com/イクサガミ
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▼公式HPでは、会員限定で「収録素材そのままのフルバージョン」を配信中！
収録前の成田やゲストの特典映像もここだけで楽しめます。
　本音の成田が見たい人は要チェックです！
【夜明け前のPLAYERS公式HP】https://players.stores.play.jp/

#PLAY #AXON

▼SNSで最新情報更新中！
【Twitter】https://twitter.com/yoakemaeplayers

▼夜明け前のPLAYERS オリジナル新オープニング曲
　「M.O.E」80KIDZ & Adee A.

▼株式会社PLAY 新卒採用/中途採用募集中！

夜明け前のPLAYERSをプロデュースする株式会社PLAYでは
ITエンジニア、ビジネス職など多数募集しています。
『動画の世界は、ここからもっと面白くなる。』

詳しくはこちら↓
https://hrmos.co/pages/play

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スタッフ
＜企画プロデュース＞　宮原耕介
＜総合演出＞　小俣猛
＜構成＞西村隆志
＜プロデューサー＞　高和深香　島田勇夫
　　　　　　　　　　蔭久雅秀　大羽亮太郎　佐々木誠治（PLAY）
＜演出＞　森大祐
＜ディレクター＞　伊藤琴美　布施好則　鈴木靜香
＜ブレーン＞　行実良

＜テーマ曲＞　M.O.E / 80KIDZ & Adee A.
＜技術協力＞　イメージランド　ReVeL
＜制作協力＞ AX-ON
＜制作著作＞ PLAY