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新假面騎士 幕後製作 庵野秀明為了什麼在片場大抓狂?
In Japan

新假面騎士 幕後製作 庵野秀明為了什麼在片場大抓狂?



看看NHK所密切跟拍的新假面騎士幕後製作紀錄片
幕後製作人員的艱辛與淚水

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01:05 – 簡述
14:15 – 感想

9th Symphony, Finale – Beethoven

46 Comments

  2. Jun Du

    他脑子里想的是成龙电影那种流畅度和随意感。但怎么拍都是恐龙战队，摆完所谓帅气的造型后一个人打剩下的围一圈看。越是看似随意的东西对专业性和前期及计划要求就越高。导演知道自己想要什么，但是自己完全外行。武术指导能力不足，难堪大任。其实单纯是一个武术指导还有武打演员的水平的问题

  3. C.Y. C

    去看EVA劇場版跟 8+9街鬥 還有 舒淇演的刺客，庵野要的境界是那個，所以習慣拍特攝的動作導演應付不來肯定是正常的。
    如果有續集我猜動作導演會換。

  4. キットタコヤキ

    問題是這電影因疫情停擺多時，半年前定好的武打風格，庵野有意見為何不在半年前就ban？要到開鏡才投訴人家的風格，真的太不專業了。全片最多人讚的首場噴血大戰，聽說是以動作組花了半年一早構想好、排練好的分鏡再作出微調／剪接修改而成。可見有事前設計和臨場亂拍，成果是有分別的。

    我覺得新超人、新哥斯拉沒出亂局，是因為有樋口真嗣導演。今次真假面庵野自己來導，就出問題了。

    平時拍EVA他是老闆，更沒人會有意見，你要拍10年我也跟你磨下去。可是真人電影不能這樣玩吧，武打組還有其他工作，演員擋期也有限制。一個沒多少動作電影經驗的人，單靠些忽發奇想，臨場打天才波的手法，去指揮一群東映內已有既定模式、建立了一套審美觀的團隊拍片，過程絕對是互相折磨。

    最後能完成才不是因為甚麼被道歉感動，只是背負了上億元開拍成本，也不得不拍完吧。

  5. Sam Zhang

    看完影片後，我猜庵野想要的就是小孩子看到特攝片的的心情，相信螢幕上看到的好人壞人的行為，變身跟怪獸，各種載具武器都是真實存在的，所以他想要電影呈現明明一切都是假的，但是看起來又像是真實存在的事情，讓觀眾有返璞歸真的幻想…好想看到田淵導演想出來帥氣的打鬥啊…幹…

  6. tim079100

    庵野當導演是說故事九流 美術設計一流
    基本上就是以前dc導演Zack 的日本版
    2人都有極強個人風格 但都不是每個觀眾都埋單

  9. P Nook

    我覺得E比較多，他可能沒有特攝片的經驗，
    這樣弄的結果其實就是製作混亂效率低落，他不這樣拍預算搞不好還能省一些，
    復古是種拍法沒錯，BUT觀眾不是只有老人，票房一旦炸掉就很危險，真的要復古看舊片最復古了不是嗎?

  10. Ger Jasr

    套句某位迫害日本兒童的動畫邪惡老頭的一句話“創造時代的不會是老人”

  11. 京都夜曲

    以商業片來說是徹底失敗，但以創新來說是成功了，擺脫以往假面騎士電影或電視劇中，那明顯的套招跟很假的廉價電腦動畫感。(雖然本片一樣很假，但聽說這都故意的)

    假面騎士 是一個介於真實與非真實的作品。只要朝向非真實的手法去拍特攝片是很常見的，但這會讓人覺得很無趣。畢竟這幾年越拍越夢幻。

    決定走向真實路線，那每個人的精神上會很痛苦。因為會陷入哲學、科學、人性的複雜世界觀中。

    改造人是什麼? 正常人是什麼? 兩者之間的差異是什麼? 獲得改造力量的人，內心會產生怎樣的變化? 是有自我意識? 還是服從單一個體?

    這部電影，將來會影響很多喜歡看變身英雄的人，明明變身是一種英雄的象徵。怎會變成是被人類當成怪物的存在。

    在我心中這部電影大成功，已經很多年沒看到一部假面騎士。有這麼多人熱烈在討論。

  12. Yeong Chun Shiung

    想要真实感很简单，我知道有一个能符合他要求的人，他就是…

    成龍！够真实感不需要替身😂

  13. Lilyxandra

    我沒看整部電影，只是看了youtube一些打鬥的片段，然後發現鏡頭，後期的渲染效果，看起來很像網路電影。

  15. 把玩派影月玩具博物館

    A+B+C 😂 其實我認為新假面騎士應該要更多關於描述主角內心的掙扎，而非一昧的要求武打創新，武打給人那種拳拳到肉的重力感就行了，太複雜反而讓觀眾看不懂。

  21. 多啦G

    庵野是不是自己想像假面要像殺破狼那樣阿….
    講白了庵野不就是公司裡面的臭雷包嗎

  22. tantan

    有些評論說看過製作特輯會知道拍攝的辛酸, 會更感動; 我看完背後製作沒有什麼感動, 只覺劇組可憐, 更加清楚為何拍得支離破碎; 庵野大概沒有這種動作電影才華吧

  23. Kurokawa Shigure

    A+C以及一些些F，看完電影後我只覺得這是部完全欠缺事前規劃的作品：
    1.劇情碎到像是把幾部單集特攝片剪在一起。
    2.承1.的劇情碎片感，導致角色情感無法堆積，觀眾共感失敗。
    3.山洞裡的機車追逐武打戲因為畫面太暗完全不知道在打啥。
    4.武打戲要求土氣反而令人覺得不管是新觀眾／老觀眾／孩童都不討好，至少我看時沒有像現代特攝片來的有興趣。
    基於以上，我個人實在無法給這部片太高評價，要求太多，反而變成四不像，既沒有帶給老特攝迷新的悸動，也無法推薦給一般觀眾看，小孩子也不會覺得有趣，整部都欠缺思考，也感受不到自由奔放的藝術之美，甚至有點令我開始懷疑庵野的能力，感覺整部片就是為庵野自己看了開心而已。

  29. Jay Lee

    看完這部影片只能說：電影暴死活該
    我不是staff都替staff覺得很幹了😅

  30. Beh Raymond

    我反而有些可惜的是，有些場面不錯的偏要刪掉，更讓人搞不懂的是，官方還發出來給人看是在？？？

  31. 聶風

    這樣不就是一直浪費時間做屁事嗎？全部一團亂，給明確的目標，不是導演的職責嗎？有得有失，不可能盡如人願，有時間成本還有安全等考量，這些基本都不知道????

  32. Life Cube 生活³

    一點都不尊重專業，自己想的卻不說出來，要人一直改來改去，庵野不如回去搞動畫好了，想怎麼搞就怎麼搞，

  35. 楊立行

    A+C，導演武打片不是想突破就可以突破，昨天看完電影完全明白田淵先生和演員痛苦。

  36. Kirby Cheng

    看完之後覺得庵野和我遇過的一位大學專題教授很像。
    我本人讀設計相關學系，在畢製前一學期的專題展演中遇到那位教授，那學期全班的共同主題出來後就準備開始提案，我們組因為不確定方向而和教授多次討論，但他每次都是以十分模糊的方式對我們原有提案批頻(像是上次討論說我們與未來科技相關的提案太天馬行空、下次討論又說我們的提案太無聊等等狗屎爛蛋} 就算我們組不斷追著教授希望能得到更準確一點的指引但每次都是換來一樣模糊的回覆，我們抓不到教授要什麼、教授也覺得我們不知道要做什麼。搞到最後其中要提報的前一個禮拜我們連主題都沒定好。每個禮拜都會產出好幾個30~40頁的簡報和教授討論蛋都全被駁回，那段時間我的狀況已經差到吃什麼吐什麼、作夢夢到在找主題等等，最後也決定轉學了。
    在我認知裡，教授和導演的工作性質是幾乎是相反的，導演是"輸出"想法給劇組、讓劇組完成導演的想法，教授是"輸入"學生的想法、再反饋給學生讓學生能完成自己的想法。但這兩者其實都需要一定的指導能力，導演要知道該讓劇組"做什麼"、教授要知道學生需要"知道什麼"。上面說那位教授的事情其實也只想表達: 一但缺少指導能力，下面的人都會面對極大的壓力。
    所以不管庵野狀況到底如何，劇組能頂住這種巨大壓力完成作品不管怎麼想都是很值得敬佩的了。
    而且庵野自己道歉這點也是很值得敬佩的。不論結果如何，這部電影的參與者們都很可敬呢。

  37. Ecs Huang

    我大概知道庵野想幹嘛，但他就是對真人素材的掌握很弱，而且他也走到了連動畫都做不起來的時期了(看看EVA 新劇場版就知道)。庵野想要的其實就是保留原始風格以外又要加入風格及其強烈的新元素的假面騎士，簡單說就像是舊劇場版EVA+舊假面騎士，那種直灌人心的血腥暴力直白。庵野到了這個年紀跟輩分了，也是該他能不用顧慮票房拍自己想拍的東西的時間點，我覺得拍得讓所有人看不懂 覺得爛，其實也沒差，因為起碼是特別的東西。最好的類比就像是高畑勳的輝耀姬物語，他就是在拍他人生最後一部作品，拍自己爽，拍沒有過的東西，能夠留在世界上給其他人一些不同的激發，才有意義。不然你去找找看哪一部能像庵野這部假面，又有誰能燒大錢拍這種風格強烈注定暴死的作品? 起碼這部在我心中留下一個地位。(就像當年誰敢在EVA舊TV在那拍手歐美勒都，薰被捏死前的留白，舊劇場打手槍射精，真人意識流入鏡，誰敢這樣玩? 是不是成功留下了歷史記憶? 還是去拍好來屋俗套商業成功片比較好?)

  38. 林豪樂

    只覺得導演根本沒(看)打過架吧，真實的打架就是小屁孩樣，更別說本來套招就是要用運鏡跟音效蓋過去，打從一開始導演就不想用套招，但是又拿不出好方法又不想背鍋，可憐的掛名武指。😂

  41. [觸手]DreamDa da

    導演追求創新是一種責任 畢竟身為業界最前線 有責任讓產業推陳出新 而指導與技術給與專業，這其實就是很簡單的push新靈感的過程，導演要讓技術人員突破極限展現新的藝術，而技術人員也有義務跟導演說 人員與技術上是否不可行。這其實沒有對錯 每個工作人員也深知這點才會在片場工作 最後是好是壞 也只能說是這個時間點最好的結果。有些人喜歡有些人不喜歡 藝術性的特性也包含有限的時間性 簡單說啦 指導和導演也是一個願打一個願挨 都是為了讓成品更好。 不然我們就照往常拍個假面騎士電影版騙騙小孩就好了 這樣比較賺啊！不用追求還被導演罵

  43. Birdyie

    A+B+C+F。
    庵野還是拍動畫算了吧。他絕對是拍動畫的大師，但真人電影超出他能力範圍。

  44. Martin Sam Wilson

    好開頭爛結尾，那個修卡騎兵隊那幕簡直不知所謂，作為初代老粉帶著18歲兒子一起看，同時表示到底在看三小，最後的零號戰鬥場面真的粗糙到不行，感覺是隨便拍啦老子擺爛了不想屌了趕快拍完下班，和第一幕最好看的蜘蛛怪人那幕形成強烈落差，如果整套戲都那麼爛我反而沒那麼反感，那種越看越不知所謂的真的讓我嚴重質疑這個導演的能力

  45. Wayne Ho

    根本現在的失敗就是因為庵野……把商業大片拍成獨立電影也不簡單……

  46. Wayne Ho

    新假面騎士二刷，當知道完整個故事要說些什麼後，是有變得稍微好看了一些，但也只是稍微，反而更多的是為甚麼……各種迷惑的鏡頭，各種迷惑的特效和處理，一直會有各種以往各代騎士的名場面浮現，彷彿在怒吼控訴這樣表現更好吧，沒錯庵野基本很多設想的情節一早已經有無數前人交出了亮眼的成績單。

    第二次看也看到了更多犯駁和前後矛盾的地方呢，或許這種前後矛盾是庵野的魅力吧，我不知道。

    當再次的看完最後兩場戰鬥後，基本我很確定了，這部片是栽在了庵野的自尊之上。其實他根本沒有更好的構想，從成品就可以知道他只有一些想表現的細節，如果他能先交出分鏡稿給動作組其實說不定動作組絕對能給出表現的比他構想好很多倍的畫面，但估計是他個人，作為導演，作為假面粉的自尊讓他想要做最後拍板的那個人而不是自己把想要的清楚表達後別人再交出比他更好的東西。

    我甚至認為工作組裡應該很多人對假面騎士的熱愛和經驗都比庵野高出了許多，而庵野被比了下去，才讓他最終把整部劇都搞砸了。

    明明是商業大作都被他搞成像小成本獨立電影就是如此。