【会員限定】TETSUYAのプライベートスタジオを徹底取材 〜音楽スタジオ監修｜Music Studio Supervision始動！ – サンレコ 〜音楽制作と音響のすべてを届けるメディア

プライベートスタジオに反映された 
制作を支える空間の整え方 

L’Arc-en-Cielのリーダー＆ベーシストで、ソロ活動やL’Arc-en-CielのトリビュートバンドLike-an-AngelなどもこなすTETSUYA。彼は長年、建築やインテリアに深い関心を寄せており、その視点を新たなプライベートスタジオ＝SPROUSE STUDIOに生かしている。ここではSPROUSE STUDIOの全容に迫るとともに、音響設計を担当したアコースティックエンジニアリングとのコラボレーションサービス“音楽スタジオ監修｜Music Studio Supervision by TETSUYA”の真髄に迫る。

Text：Taichi Tsuji　Photo：Yosuke Komatsu（ODD JOB LTD.）　Hair & Make：Hisako Araki

Music Studio Supervision by TETSUYA

音楽制作をはじめ ４つの機能を持つスタジオ

　TETSUYAが2025年に新しく構えたプライベートスタジオ＝SPROUSE STUDIO。主宰レーベルと同名のこのスタジオは事務所ビルの２階にあり、ステンレスで仕上げた防音ドアを開くと右に録音ブース、奥にコントロールルームが見える。ブースの防音ドアはオークの無垢材を貼って仕上げており、床はヘリンボーン貼りの明るい色調のフローリング、そしてアールを描く天井、円柱状のディフューザーやヴィンテージの音響機器をしつらえた空間だ。また、壁にはファブリックやブリックタイル、モルタルなどを使用し、ビニールクロス（壁紙）は一切使用していない。アーティストとして確固たる地位を築いているTETSUYAだが、長きにわたり建築やインテリアにも深く関心を寄せてきたと言う。

　「これまでに多くの建築物を見てきました。スタジオはもちろんマンションからホテルまで、かなり見ているんです。ラルクのファンクラブ会報で、新しくできたホテルやマンションのモデルルームなどを取材させてもらう機会もあるので、人一倍見ていると思います」

TETSUYAが2025年に構えたプライベートスタジオ＝SPROUSE STUDIOのコントロールルーム。床はオークの無垢材をヘリンボーン貼りにしたフローリングで、チェアの可動域のみ消耗を防ぐべく大理石を埋め込んでいる。スピーカーは、天井設置のELECTRO-VOICE ZX1-90Bがリハーサル用、４台でL/C（ファンタムセンター）/Rを再現するBWV H-1がホームシアター用、GENELEC 8341 40th Anniversary Edition（サファイアブルー）とFOCAL SM9が音楽制作用で、TRU-SONIC E3がリスニング用。写真右に見えるのは録音ブースだ

　「TETSUYAさんは建築にとても詳しく、知識をうまく生かすセンスもお持ちです」と語るのは、SPROUSE STUDIOの音響設計、施工を手掛けたアコースティックエンジニアリングの代表で一級建築士の入交研一郎氏。プロの建築士がうなるほどのリテラシーは、商業スタジオのプロデュースによっても培われたようだ。「ここと自宅のプライベートスタジオのほかに、商業用のレコーディングスタジオを２カ所プロデュースしているんです」とTETSUYAは語る。SPROUSE STUDIOで使用する音響機器もレコーディングスタジオクオリティだ。 

　「ここで歌を録るときはTELEFUNKEN ELEKTROAKUSTIK Ela M 251 Eを使うことが多いですね。jekyll（Like-an-Angelのヴォーカリスト）もEla M 251 Eが好きなんです。僕はNEUMANN U 67を使う場合もあります」

コントロールルームから録音ブースを見たところ。防音ガラス窓が床まで角度を付けて二重になっており、意匠としても美しい。このブースは、歌はもちろん弦楽器やパーカッションなどの録音にも対応し、レコーディングに適したドライな音場に調整されている

ブースの内部。マイクコネクターなどは写真奥左の収納にあり、整然とした空間となっている

キューシステムはCURRENT SC6014の両サイドにウッドを貼ったカスタム仕様

　音響機器を動かす根幹である“電源”についても抜かりない。鈴木洋氏のEMC設計が幹線の引き込み、分電盤の設置、分電盤以降の配線、コンセント器具の取り付けなど、スタジオの電源工事を一通り手掛けている。

　「鈴木さんにお願いして良かったです。すごく音がいいのは、電源によるところも大きいと思っていて。音のスピードが上がって、パッと明るくなった感じです。EMC設計についてはサンレコの本間昭光さんの記事で知って、いつか自分もお願いしてみたいと思っていたんです。入交さんが既にお知り合いだったのもあって、今回ご一緒することになりました」 

EMC設計の分電盤。同社の電源工事により、スピード感のある明るい音が得られるようになったという

　SPROUSE STUDIOでは、プリプロから本番のレコーディング、ミックスまで行える。こうした音楽制作に加え歌のリハーサルも可能で、オーディオルームやホームシアターにもなるため、大きく分けて４つの機能を有していることになる。音声信号用の配線は、スタジオイクイプメントとサウンドクリエイトが連携して手掛けた。 

　「プライベートスタジオなので自宅みたいな使い方というか、音楽制作以外にも活用したいなと思って。だから、あえて靴を脱いで入る部屋にしました。自宅スタジオとの違いは、外部の人を入れて作業できる点です。好きなときに使えて、共同作業もできる場としてここを造りました」

　スタジオを考える上で、もうひとつ大きなテーマがあった。

　「“とりあえず、おしゃれにしたかった”というのが、正直なところかもしれません。海外のスタジオには、それが“特別”ではなく、ごく自然に存在している空気がある。例えば、かつてニューヨークにあったスターリング サウンド。初めて足を踏み入れたとき、理屈より先に“かっこいい”と感じました。一方で、日本のスタジオには、無意識のうちにどこか昭和的な空気や、事務所の延長のような雰囲気が残っていることが多いとも感じていた。だからこそ、音を鳴らす前の段階で、空間のあり方をきちんと考えたかったんです」 

内装には最も好みの木材 ＝オーク材を活用

　イメージを具現化するために、パートナーに選んだのがアコースティックエンジニアリングだ。TETSUYAのベースの機材システムを組んでいるFREE THE TONE林幸宏氏からの紹介で、入交氏と知り合うことができた。

　「林さんのスタジオはアコースティックエンジニアリングさんが造っていて、訪問したときに“良いな”と。あと、アコースティックさんが施工したプライベートスタジオって、サンレコにもよく載っていますよね。それを前から見ていたし、経験を重ねられている分、こちらの意図もきちんと共有できると思いました」

　TETSUYAの読みは的中した。入交氏は自社の特性について、こう説明する。

　「弊社は、商業スタジオのように不特定多数の人が使う場所よりプライベートスタジオを造ることのほうが多く、その場合は仕上がりがある意味、偏っていてもいいと考えています。意匠的にも音響的にもクライアントの好みに合わせて、さまざまなパターンを造ってきました。スタジオ施工会社の業界にも、餅は餅屋みたいなのがあると思います。弊社はプライベートスタジオこそ得意ですが、映画会社のダビングステージを造るようなことはありませんし」 

SPROUSE STUDIOの音響設計を手掛けたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎氏。“音楽スタジオ監修｜Music Studio Supervision by TETSUYA”のサービスにもコミットする

　２人は、スタジオ造りと直接の関係がないことまでやり取りし、親交を深めたという。例えば、TETSUYAが“このインテリアのこういうところが良い”と、入交氏に写真付きでメッセージするようなコミュニケーションだ。「内装において、こだわっていないところは１つもありません」とTETSUYAは言う。

　「例えば壁。ビニールクロスで囲まれた部屋はケミカルな感じがするので嫌なんです。だから基本的に塗り壁にしていて、それ以外の部分にはファブリックやブリックタイルを使っています。ちなみに、クロスよりも塗り壁のほうがハイグレードです。フローリングはオークの無垢材をヘリンボーン貼りにしたもので、近年のトレンドを意識して明るい色調を選んでいます。色は特注で、木目が浮き出るように木目の隙間に白をちょっとてもらいました」

　オークの無垢材は、序盤で伝えた通りブースの防音ドアにも使用。スチール製の防音ボードに無垢材の羽目板を貼ったドアで、TETSUYAの発案だ。「オークは最も好きな木材です」と言う彼の言葉を受けて、入交氏がこう話す。

　「音楽家の方は、好みのマテリアルに対して音響的にも良い印象を抱いている場合が多いと、私は解釈しています。TETSUYAさんがオーク材を好むのは、オークがある空間に居るときに感じるもの……ルックスだけでなく、話し声の反射音や音の感じなども潜在的に好きだから、トータルの印象が良くなっているのだと思うんです。音楽家の方が“この素材が好き”と言うものをスタジオに採用して、失敗したことはほとんどありません」 

ブースのドア。写真手前に見えるのは遮音等級T-2の木製防音ドアで、奥のほうはオークの無垢材を貼って仕上げたT-4の鋼製防音ドア

拡散材やアールの天井も TETSUYA発案

　コントロールルームに視線を戻すと、円柱状ディフューザーもオーク製で、TETSUYA発案のユニークな仕様。彼は「角材を並べたようなディフューザーはよく見かけるので、丸にしてみてはどうかと思ったんです」と話しており、これを入交氏は「デザイン的に進んだ形」と言う。

　「実に良いアイディアだなと。丸いディフューザーってなかなかお目にかかりませんし、我々も初めて作りました。円柱はオークの集成材でできていて、４種類の長さがあり、あるパターンで配列が決まっています。また、材の断面サイズと奥行きで拡散できる周波数帯域が決まります。ディフューザーがあると、過度に吸音しなくてもモニター音の輪郭がはっきりとします。響きを殺さずに精度の高いモニター環境を手にできるのです」 

TETSUYAが発案した円柱状ディフューザー。オークの集成材でできており、４種類の長さと断面サイズにより拡散する周波数のレンジを設定している。写真はスタジオ後方の壁面に設置されたものだが、スタジオ前方デスク後ろにも同じディフューザーがある

　天井には複数の吸音ボードが設置されており、アールを描いているのが特徴的だ。当初、入交氏が躯体の梁を隠すために吸音天井を提案したところ、TETSUYAから“アールにしてみたら良いのでは？”というアイディアが出たそう。「それは良いですね！と、二つ返事で賛同しました。デザイン的に面白いし、外側にアールを描く分には音響的に問題にならないので」と入交氏は言う。

　吸音ボードの切れ目からのぞく壁や天井を黒く塗装したのもTETSUYAの発案。彼は「照明を当てず黒く塗ることで、上にどこまでも伸びているように見えます」と説明する。約３mの天井がさらに高く感じられるのだ。これも入交氏がうなる建築テクニックの一つである。

　「私のプランがそのまま形になったところは、ほとんどないと思います。TETSUYAさんのアイディアには深く共感できますし、そのアイディアが自分の考えと重なることもありました。私の知らない建築テクニックもご存じなので、勉強させてもらったりチャレンジさせてもらったりの連続だったんです」

TRU-SONICの レアなスピーカーを常設

　内装に続いては、スタジオファニチャーや音響機器を詳しく見ていこう。まず、デスクはトルコのブランド＝LAVA AKUSTIKのWork Station Proを使用。TETSUYAが「僕の調べた中で、これよりデザインが良いものはなかった。88鍵のキーボードを収納できて、機能的にも優れていると思います」と評する逸品だ。そのWork Station Proに設置されたモニタースピーカーのうち、メインで使用しているお気に入りはGENELEC 8341 40th Anniversary Edition（サファイアブルー）で、GLM（Genelec Loudspeaker Manager）でキャリブレーション済み。「自分の中で標準機というか、基準になっています」と語る。 

デスクはトルコのブランドLAVA AKUSTIKのWork Station Proで、APPLE Mac StudioにはAVID Pro Toolsをインストールしている。ディスプレイ両脇にあるのは、メインのモニタースピーカーGENELEC 8341 40th Anniversary Edition（サファイアブルー）。その外側にFOCA L SM9を設置しており、モニターコントローラーのGRACE DESIGN M905やMACKIE. Big Kn ob Passiveもスタンバイ

Work Station Proの引き出しに収納されたNORD Nord Piano 5

デスク右のアウトボードラック部には、上からEMPIRICAL LABS Distressor EL8、UREI 1176LN（以上コンプレッサー）、TONEFLAKEカスタムのNEVE 1073×２台（プリアンプ）、FOCUSRITE ISA 215（プリアンプ／EQ）をマウント

左のアウトボードラック部にあるのは、上からANTELOPE AUDIO 10MX（クロックジェネレーター）、M905の本体（モニターコントローラー）、AVID Pro Tools｜Carbon（オーディオI/O）、AL TEC 436C（コンプレッサー）、MANLEY Dual Mono Tube Direct Interface（DI）、パッチベイ

　デスク後ろの壁面に４台セットしているスピーカーはBWV H-1で、ホームシアター用途だ。中央２台はコンピューターディスプレイを挟むように設置され、ファンタムセンター音像を作り出す。スタジオ後方の天井にはプロジェクターのJVC DLA-V50のほか、サラウンドL/RとサラウンドリアL/Rの計４台のH-1をセットし、サブウーファーのPIEGA PS 101込みで7.1chサラウンドの再生に対応する。 

　H-1を導入したのは、故 坂本龍一が音響の監修を務めた映画館＝109シネマズプレミアム新宿にBWVのスピーカーがインストールされており、その歯切れの良いクリアなサウンドに感銘を受けたことがきっかけだそう。「ホームシアターのシステムは、自分の映像作品をチェックしたり好きな映画を観たりするのに使っています。デスクの手前に上からスクリーンが降りるようになっているんですよ」とTETSUYAは話す。

スタジオ後方。天井には、プロジェクターのJVC DLA-V50とパッシブスピーカーのBWV H-1×４台が設置されている。これらのH-1はサラウンドL/RとサラウンドリアL/Rを担い、スタジオ前方にはL/C/RのためのH-1を用意。写真左のPierre Jeanneretのレコードラックの下にあるサブウーファーPIEGA PS 101を併用し、7.1chサラウンド音声で映像を楽しめる

　デスク左右にあるヴィンテージのスピーカーは、チャールズ イームズがエンクロージャーをデザインしたTRU-SONIC E3。プリアンプのmarantz 7およびパワーアンプのMclntosh MC275と併用し、音楽鑑賞に使っているという。TETSUYAが「普段、ヒップホップばかり聴いているんです」と言いつつかけてくれた曲を聴くと、ローエンドまで見える味わい深いサウンドであった。

家具のデザインでも知られるチャールズ イームズがエンクロージャーをデザインした３ウェイスピーカー、TRU-SONIC E3。15インチ径ウーファー、10個のセルを持つミッドレンジホーン、そしてスーパーツィーターを備えるリスニング向けのヴィンテージ機だ。天板の上にあるリボンマイクはRCA 44-BX

スタジオ後方にあるラック。E3のドライブには、写真手前上のmarantz 7（プリアンプ）と手前下のMclntosh MC275（パワーアンプ）を使っている。これら２台の間に置いているのはmarantz CINEMA 70s（7.2ch AVサラウンドレシーバー）

スウェーデンのオーディオブランドTRANSPARENTのBluetoothスピーカーTPS-03にピンクのネオン管を入れたカスタム仕様と、TAGO STUDIOのヘッドホンT3-01スペシャルコラボレーションモデルのL’Arc〜en〜Ciel × TAGO STUDIO。ヘッドバンドにL’Arc-en-Cielの文字が見える

L’Arc-en-Ciel 30th L’Anniversaryと刻印されたT3-01のハウジング

　先述のプリアンプやパワーアンプが設置されたスタジオ後方のラックには、ヴィンテージアナログミキサーSTUDER A779の姿も見える。歌のリハーサルに使用されており、背面の端子にマイクやパソコンの出力をつないで、デスク上につったスピーカーのELECTRO-VOICE ZX1-90Bから鳴らす仕組みだ。

写真手前にあるのは、1990年代に発売された業務用CDプレーヤーSTUDER D730。１ビット ビットストリームDACを搭載し滑らかな音質を追求したモデルだ。写真奥のほうは、1990年ごろに登場したアナログミキサーSTUDER A779。同社C279をプロ向けに改良した一台で、TETSUYAはマイクやパソコンの出力を直接インプットして歌のリハーサルに活用しているという。その際、音はスタジオ前方のラウドスピーカーELECTRO-VOICE ZX1-90Bで鳴らす

内装から音響まで トータルプロデュース

　SPROUSE STUDIOには、TETSUYAの洗練された感覚が詰まっている。その感覚を他者のプライベートスタジオ造りに生かすのが、アコースティックエンジニアリングとのコラボレーションサービス“音楽スタジオ監修｜Music Studio Supervision by TETSUYA”だ。これについて、まずは入交氏が説明する。

　「例えば、店舗デザイナーは部屋や店のコンセプトに合わせて、内装や家具などをコーディネートしますよね。“ここにマッチするのはこういうもので、こう組み合わせると良いですよ”というふうに。スタジオ造りにおいて、そういうコーディネートを手掛けるのが“音楽スタジオ監修｜Music Studio Supervision by TETSUYA”です。TETSUYAさんがアーティストとして数々のスタジオを使ってきた経験から、合理的でユーティリティ的に優れたスタジオプランをプロデュースします。その上で音響設計やカラーコーディネート、照明デザイン、電源のプラン、建築金物や配線器具といった細部のコーディネート、そしてスタジオファニチャーのコーディネートを行い、スタジオ空間をトータルプロデュースするのです」 

　TETSUYAのセンスとアコースティックエンジニアリングの音響設計が一体になれば、まさに盤石と言えるだろう。TETSUYAがこう続ける。 

　「フローリングや壁の色味、素材はもちろん、組み合わせのバランス、空間になじむ家具の選定、照明スイッチのデザインのような細部に至るまで、きめ細かく提案できます。スイッチひとつ取っても、ブランドやデザインには驚くほど幅があるんです。慣れていない人が床や壁の色を選ぶと、意図せずちぐはぐになってしまうことがあります。さらに、部屋そのものが良くても、置く家具の“違和感”ひとつで全体が崩れてしまう。だからこそ、空間をつくるところから最後に置くものまで、全体の整合性を見届けたいんです」 

　「TETSUYAさんは、ことインテリアに関しては持っている情報量が圧倒的だと思います」と入交氏は言う。

　「もちろん、プロのアーティストとして音楽を熟知していて、建築の技術的な部分においてもセンスを光らせる。そして、斬新なアイディアを持っていても決して非現実的ではない。そういう人って、従来の日本の音楽業界やスタジオ業界にいなかったのではないでしょうか。私は、日本のスタジオにはもっといろいろな形があっていいと思うし、多様性が日本のスタジオ業界の発展につながっていいとも考えています」 

TETSUYA＋入交氏が 盤石である理由

　TETSUYAにとっても、入交氏は信頼できるビジネスパートナーだ。「今回のスタジオ造りを通して、入交さんがいかにすごい人か分かりました」と話す。

　「できない、って言わずに最後まで粘り強く付き合ってくれるんです。僕、こだわりが強いみたいなんですよね。自分では当たり前だと思うことを言っているにもかかわらず、もうこれ以上できませんって言われることもあって。でも、入交さんは受けて立ってくれて。そう簡単に“できない”って言わないんです。当初、スタジオの防音工事だけをお願いするつもりでしたが、結局はオフィス全体の施工をお願いしました。特に驚いたのが、別のフロアでロフトを造る際に、ほかの業者からはどうしても柱が必要だと言われていたのですが、ロフトを上からつって造ることで、下支えする柱を排したのが目からうろこでしたね」

　「逆転の発想に難色を示す人もいますが、大抵はやったことがないだけで、よく考えれば実現できると思うんです」と入交氏が言うと「僕も同じ考えです」とTETSUYA。スタジオ造りは２人の考え方が一致していたからこそ奏功したはずだし、“音楽スタジオ監修｜Music Studio Supervision by TETSUYA”もまたしかりだろう。

　「すぐに“できない”と諦めるのではなく、どうすれば実現できるのかを考えられる人と仕事をしたい。ものづくりって、そういうものだと思うから。僕にとっては音楽も建築も全部一緒なんですよ」とTETSUYAは語る。“音楽スタジオ監修｜Music Studio Supervision by TETSUYA”とは、このSPROUSE STUDIOで既に実践されたTETSUYA流のプライベートスタジオの造り方であって、単なるサービスを超えた“クリエイション”なのかもしれない。

すぐに“できない”と諦めるのではなく、
どうすれば実現できるのかを常に考えている。

Music Studio Supervision by TETSUYA