ここまで観るとシリーズ通して
救えなかったのは喜多見チーフの妹のみか。
状況の緩急が南海MERの日常を描いているので
落差が際立つ。
国、東京都、地方自治体との関係、
閣僚、官僚の関係、
SNSとの関係など、
多少のデフォルメはあるけれど、
上手く繋いで描いていると思う。
物語の構成、演出、演者の力により
家で一人で観てたら涙腺崩壊の危ないシーンの連続。
ラストに向け加速度的に盛り上がっていく。
映画ってこういうもんだよなぁと
改めて思い出させてくれる。
人によってはマンネリとかいう人も
いるかもしれないけれど
それで良いんだよ！映画なんだから。
こうあるべきだという理想をガツンと
提示するのはアリだと思う。
劇中で各地にMERが設置されたとあったので
東南海地震を舞台とした、
話とかありそうだなと思ってしまった。
個人的にはエンドロールが静かに刺さってしまった。
こんな本編観せられて、
あのエンドロールは、良い意味でずるい。
でも彼等に深く感謝だ。
By the time you reach this point, it becomes clear that, throughout the entire series, the only person they couldn’t save was Chief Kitami’s sister.
The ebb and flow of tension portrays the daily life of Nankai MER, making the emotional contrasts all the more striking.
Relationships between the national government, the Tokyo Metropolitan Government, local municipalities, cabinet ministers, bureaucrats, and even social media—while somewhat dramatized—are all skillfully intertwined and depicted.
Thanks to the story structure, direction, and the powerful performances, it’s a string of scenes that would totally wreck your tear ducts if you were watching alone at home.
The film builds with increasing intensity toward the climax.
It reminded me once again: this is what movies are supposed to be.
Some might call it formulaic or repetitive—but that’s perfectly fine. That’s what cinema is all about!
Boldly presenting an ideal vision of how things should be—that’s absolutely valid, in my opinion.
Since the film mentions that MER units are being set up across the country, I couldn’t help but imagine a future installment dealing with a Nankai Trough earthquake.
Personally, the end credits quietly hit me hard.
After experiencing a main story like that, those end credits were—honestly—unfair in the best way possible.
But to them, I’m deeply grateful.