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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#コンビニエンスストーリー #映画 #レビュー #三木聡 #成田凌 #前田敦子 #片山友希 #六角精児 #渋川清彦
4 Comments
これも韓国の「なまず」みたいなシュールなコメディって事なのかな？と見てたら何かホラーっぽくもある。終始世にも奇妙な感に包まれてて、回収されない伏線らしきものもあるし、回収したと思ったらのりしろ部分の大きさが合わずに若干ずれてると言った座りの悪さみたいのもある、あまり不穏ではないからホラーだとしても恐怖感はないし、さりとてコメディと言っても笑えるわけではないと言う、不思議な感じでした。
一時のデヴィッドリンチ的なとこ(マルホランドドライブとかロストハイウェイとかの辺り)を目指したのかな？とも思いましたね。
まぁキライじゃないです、こう言うのも。
PS. まったく本作とは関係ないですが、今日(8/16)のTBSラジオ「たまむすび」の町山智弘さんのコーナーで、最近の配信オンリー映画は宣伝担当がいないから邦題がぞんざいだと言った旨の発言がありました。これは配信における竹内さんたちのようなプロフェッショナル不在を嘆く話だなと聞いてました。興味があったら聞いてみてください。
赤江珠緒たまむすび | TBSラジオ http://radiko.jp/share/?t=20220816150410&sid=TBS #radiko #赤江珠緒 #山里亮太 #tama954
全編とても楽しめる作品でした。あえて1点挙げるなら、前田敦子が成田凌に迫ってくるのが少し早すぎたかな。六角精児との夫婦関係がよく分からない描写があっても良い気がしました。夢の中の映像のような異世界のくすんだ色調もよかったです。
細かい事は抜きにして、場面毎にシュールなクスクス笑いを求めて2回見ました。
六角さん、前田さんが同時に「ナイナイ」という場面とか、三木聡さん作品ファンからすると良かったです。
先週にサバカン先行上映を観て、岩松了さんの変わり具合にビックリしました。岩松了さん、反則演技でした。
あと２回くらい観て、細かな小道具ネタ発見をしたいと思います。
異世界は、同棲相手がヤクやっているので、主人公もやってたのかなーーと。だから最初から死んでないけど異世界かと思いました。
なまずも良かったですよ(´･ω･`)
私も楽しく鑑賞いたしました。三木ワールドの常連、ふせえりさん、岩松了さんの場面で安定の世界観を確認。
前から気になる俳優の一人片山友希さんのキャラクターにも楽しませてもらいました。
私は成田凌が最初にコンビニへ犬人間を買いに行くところからが異次元かと解釈しました。